Yaban “Yaban ya da yabancı değildim… Arada bir yer – onlardan olmadığım gibi büsbütün eloğlu da sayılmazdım. Bir şeyin kendi olmaktan çıkıp karşıtına dönüşme anında donup kalmış gibiydim. Daha ilginci, aynısı onlar için de geçerliydi. Yaban ya da yabancı değillerdi bana. Onların şansı kalabalık olmalarıydı, sayılarındaki çokluk, dönüp de sürekli benzerlerini, aynılarını görmek, bir dönüşümün ortasında kalakaldıklarını unutturuyordu onlara.

Belleğin onlara.”

Belleğin Girdapları, kaçmak isteyen bir adamın hikâyesi. Günlük hayatın getirdiklerinden, insan ilişkilerinin yoruculuğundan ve aslında, bunlara uyum sağlayamayan kendisinden kaçmak... Onunkisi yeni bir hayat beklentisi değil, en fazla “iyi olacak” sezgisi… Daha iyi hatırlayabilmek için yaşadıklarını yazmayı istese de hatırlamaktan, bir “hayıflanma kuyusuna” düşmekten korkuyor. Ama kaçamıyor…

Kaçabildiği en uzak nokta, “şehrin sonunda” bir yerleşim yeri: Ona tekinsiz hatta giderek tehditkâr gelen atmosferiyle, gerçek bir inzivaya izin vermeyen, “öfkelenememenin yorgunluğuyla” kendi boşluğuna düşüşü hızlandıran bir mahalle, “Serpmetepe.”

Behçet Çelik, bir adamın zihninin derinlerine iniyor, katman katman onu keşfediyor. Edebiyat yolculuğunun en derinlikli karakterlerinden birine, kusursuz bir üslupla imza atıyor.

(Tanıtım bülteninden)

Yaban ya da yabancı değildim… Arada bir yer – onlardan olmadığım gibi büsbütün eloğlu da sayılmazdım. Bir şeyin kendi olmaktan çıkıp karşıtına dönüşme anında donup kalmış gibiydim. Daha ilginci, aynısı onlar için de geçerliydi. Yaban ya da yabancı değillerdi bana. Onların şansı kalabalık olmalarıydı, sayılarındaki çokluk, dönüp de sürekli benzerlerini, aynılarını görmek, bir dönüşümün ortasında kalakaldıklarını unutturuyordu onlara.

Belleğin Girdapları, kaçmak isteyen bir adamın hikâyesi. Günlük hayatın getirdiklerinden, insan ilişkilerinin yoruculuğundan ve aslında, bunlara uyum sağlayamayan kendisinden kaçmak... Onunkisi yeni bir hayat beklentisi değil, en fazla “iyi olacak” sezgisi… Daha iyi hatırlayabilmek için yaşadıklarını yazmayı istese de hatırlamaktan, bir “hayıflanma kuyusuna” düşmekten korkuyor. Ama kaçamıyor…

Kaçabildiği en uzak nokta, “şehrin sonunda” bir yerleşim yeri: Ona tekinsiz hatta giderek tehditkâr gelen atmosferiyle, gerçek bir inzivaya izin vermeyen, “öfkelenememenin yorgunluğuyla” kendi boşluğuna düşüşü hızlandıran bir mahalle, “Serpmetepe.”

Behçet Çelik, bir adamın zihninin derinlerine iniyor, katman katman onu keşfediyor. Edebiyat yolculuğunun en derinlikli karakterlerinden birine, kusursuz bir üslupla imza atıyor.

(Tanıtım bülteninden)

“Yaban ya da yabancı değildim… Arada bir yer – onlardan olmadığım gibi büsbütün eloğlu da sayılmazdım. Bir şeyin kendi olmaktan çıkıp karşıtına dönüşme anında donup kalmış gibiydim. Daha ilginci, aynısı onlar için de geçerliydi. Yaban ya da yabancı değillerdi bana. Onların şansı kalabalık olmalarıydı, sayılarındaki çokluk, dönüp de sürekli benzerlerini, aynılarını görmek, bir dönüşümün ortasında kalakaldıklarını unutturuyordu onlara.”

Belleğin Girdapları, kaçmak isteyen bir adamın hikâyesi. Günlük hayatın getirdiklerinden, insan ilişkilerinin yoruculuğundan ve aslında, bunlara uyum sağlayamayan kendisinden kaçmak... Onunkisi yeni bir hayat beklentisi değil, en fazla “iyi olacak” sezgisi… Daha iyi hatırlayabilmek için yaşadıklarını yazmayı istese de hatırlamaktan, bir “hayıflanma kuyusuna” düşmekten korkuyor. Ama kaçamıyor…

Kaçabildiği en uzak nokta, “şehrin sonunda” bir yerleşim yeri: Ona tekinsiz hatta giderek tehditkâr gelen atmosferiyle, gerçek bir inzivaya izin vermeyen, “öfkelenememenin yorgunluğuyla” kendi boşluğuna düşüşü hızlandıran bir mahalle, “Serpmetepe.”

Behçet Çelik, bir adamın zihninin derinlerine iniyor, katman katman onu keşfediyor. Edebiyat yolculuğunun en derinlikli karakterlerinden birine, kusursuz bir üslupla imza atıyor.

(Tanıtım bülteninden)

Silinen etiket(ler): roman,

Çağdaş Fransız oyun yazarları arasında dünyada oyunları en çok oynanan Koltès’in ölümünden sonra yayınlanmış ve son oyunu olan Roberto Zucco, İtalyan bir katilin gerçek/ trajik yaşam öyküsünden alınmıştır Yazar, annesini, babasını, bir polisi ve bir çocuğu öldüren

bu öldüren bu aykırı kahramanını, lirik anlatımıyla, olayların arkasından sürüklenen, yenilgiyi kabullenmiş bir ‘kurban’ olarak göstermekte ve onu bir ‘aziz’ düzeyine çıkarmaktadır.

Koltès, duyguya, coşkuya ve aşırılığa dayalı üslubuyla, bu oyununa, paradoksun ve taşkınlığın şiirselliğini kazandırmayı başarmıştır.

Çağdaş Fransız oyun yazarları arasında dünyada oyunları en çok oynanan Koltès’in ölümünden sonra yayınlanmış ve son oyunu olan Roberto Zucco, İtalyan bir katilin gerçek/ trajik yaşam öyküsünden alınmıştır Yazar, annesini, babasını, bir polisi ve bir çocuğu öldüren

bu aykırı kahramanını, lirik anlatımıyla, olayların arkasından sürüklenen, yenilgiyi kabullenmiş bir ‘kurban’ olarak göstermekte ve onu bir ‘aziz’ düzeyine çıkarmaktadır.

Koltès, duyguya, coşkuya ve aşırılığa dayalı üslubuyla, bu oyununa, paradoksun ve taşkınlığın şiirselliğini kazandırmayı başarmıştır.

Çağdaş Fransız oyun yazarları arasında dünyada oyunları en çok oynanan Koltès’in ölümünden sonra yayınlanmış ve son oyunu olan Roberto Zucco, İtalyan bir katilin gerçek/ trajik yaşam öyküsünden alınmıştır Yazar, annesini, babasını, bir polisi ve bir çocuğu öldüren bu aykırı kahramanını, lirik anlatımıyla, olayların arkasından sürüklenen, yenilgiyi kabullenmiş bir ‘kurban’ olarak göstermekte ve onu bir ‘aziz’ düzeyine çıkarmaktadır.

Koltès, duyguya, coşkuya ve aşırılığa dayalı üslubuyla, bu oyununa, paradoksun ve taşkınlığın şiirselliğini kazandırmayı başarmıştır.